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如果進(jìn)入歐美市場(chǎng)，除非畫的內(nèi)容是歐洲本土文化，肯定要去受當(dāng)?shù)厝�，�?dāng)?shù)貙徝�，就是根�?jù)他們審美需求創(chuàng)作一部作品。如果就代表自己本土文化，也要把自己的傳統(tǒng)民族這些文化，這些東西要載入到作品當(dāng)中。當(dāng)然這不是說傳統(tǒng)一定要與現(xiàn)代人們的審美需求相結(jié)合來創(chuàng)作，比如說小人書，它就很傳統(tǒng)，可是它不具備時(shí)代性。傳統(tǒng)像白描、構(gòu)圖，這些東西都很科學(xué)，可是內(nèi)容和構(gòu)圖，還有人物形象的傳達(dá)上、服飾、造型上，已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的審美需求，自然而然，這是屬于那個(gè)時(shí)代，這個(gè)東西一定要跟時(shí)代相結(jié)合，我是這么理解的。

比如說當(dāng)時(shí)我第一部作品做《成吉思汗》的時(shí)候，綜合幾方面考慮，當(dāng)時(shí)在95、96年的時(shí)候，見到很多漫畫作品，以現(xiàn)代的、都市的、校園的、輕松的、搞笑的，以這種為主，我發(fā)現(xiàn)市面上可能比較缺乏的是場(chǎng)面比較宏大的，戰(zhàn)爭(zhēng)的，有地域特性的，這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)波及到全世界。情節(jié)當(dāng)中涉及到很多不同的種族，場(chǎng)面氣勢(shì)都很宏大，選擇這樣一個(gè)題材創(chuàng)作，首先從內(nèi)容上出發(fā)，另外對(duì)本身這樣一個(gè)角色，自己本身要有一個(gè)創(chuàng)作的沖動(dòng)在里面，一個(gè)喜好在里面。

一個(gè)藝術(shù)作品要想讓它，讓更多人接受，去記住它，理解它，首先要具備大概幾個(gè)要素，一是藝術(shù)品本身的個(gè)性：美國的漫畫，讀者很形象從構(gòu)圖、內(nèi)容當(dāng)中去理解，大概屬于哪一個(gè)地域的，就是地域性的特點(diǎn)，每一個(gè)地域都會(huì)對(duì)自己人群審美的理念，會(huì)有一個(gè)潛移默化的理想，所以自然而然，如果要傳達(dá)自己的文化，丟掉自己一個(gè)地域特性，或者是民族特性，作品就不屬于能代表你自己的一個(gè)特點(diǎn)的作品，所以我覺得是很容易理解的事情。目前中國的漫畫作品要想拿到日本市場(chǎng)也好，歐洲市場(chǎng)也好，人家首先是想了解中國作品，有一個(gè)新奇在里面，自然而然把民族特性帶入到里面去。

一個(gè)作品，首先能夠見到的，你的經(jīng)驗(yàn)看到的，就是已經(jīng)存在的東西，我們盡量不去做相同的東西，所有行業(yè)都是這樣，既然有了同樣一個(gè)產(chǎn)品，我們都會(huì)取其優(yōu)點(diǎn)，做自己，盡量跟人家有區(qū)別的一個(gè)作品，我首先是這樣考慮的。