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書(shū)法是獨(dú)特的一種“美的藝術(shù)”。 書(shū)法藝術(shù)與其他藝術(shù)如文學(xué)、音樂(lè)相比顯得更為抽象，也不可能像繪畫(huà)藝術(shù)那樣直觀(guān)的描繪現(xiàn)實(shí)中的具體事物，所以，顯得比較神秘。書(shū)法藝術(shù)的美，不能也不存在一個(gè)絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。不同的技法產(chǎn)生不同的風(fēng)貌，不同的形式可以是我們欣賞者產(chǎn)生各種不同的欣賞情趣。 書(shū)法藝術(shù)上的許多范疇，有質(zhì)樸有莊重、豪放與纖細(xì)、飄逸與輕浮，欣賞和評(píng)價(jià)時(shí)把握不住就會(huì)產(chǎn)生移位，得出截然相反的結(jié)論，對(duì)書(shū)法藝術(shù)了解程度不同，審美的結(jié)論也不會(huì)相同，“觀(guān)千器而后識(shí)器，操千曲而后知音”，這與審美者自身的修養(yǎng)是分不開(kāi)的。

結(jié)構(gòu)，亦稱(chēng)“結(jié)字”、“結(jié)體”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢(shì)的布置。中國(guó)特有的方塊漢字，為書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間，寫(xiě)出來(lái)的字，既要符合規(guī)范法度，又要富于變化。筆劃的長(zhǎng)、短、粗、細(xì)、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構(gòu)成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結(jié)體必不可少。結(jié)構(gòu)在書(shū)法中占有重要地位，對(duì)書(shū)法欣賞者來(lái)說(shuō)，書(shū)家只有通過(guò)形體組合線(xiàn)條，把自己真摯，強(qiáng)烈的感情貫注到作品的境界中去，才能使觀(guān)賞者而感而動(dòng)，產(chǎn)生思想感情上的共鳴。 每一種藝術(shù)都有自己特殊的語(yǔ)言。例如，音樂(lè)語(yǔ)言是音節(jié)的排列，文章語(yǔ)言是文字的組合，繪畫(huà)的語(yǔ)言是色彩、線(xiàn)條和形體的組織。由于這些藝術(shù)語(yǔ)言是構(gòu)成藝術(shù)形式的全部材料，我們有把它稱(chēng)作形式語(yǔ)言。書(shū)法的形式語(yǔ)言便是線(xiàn)條的組織。線(xiàn)條是構(gòu)成書(shū)法藝術(shù)形式的唯一手段。書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，是由線(xiàn)條來(lái)完成的，而體現(xiàn)線(xiàn)條美的基本要素，則是要求線(xiàn)條富于變化。

線(xiàn)條運(yùn)動(dòng)無(wú)限豐富的變化，意味著線(xiàn)條質(zhì)感的無(wú)窮變化。這是書(shū)法藝術(shù)深刻表現(xiàn)力的重要來(lái)源之一。而書(shū)法使用的書(shū)寫(xiě)工具是毛筆，以筆鋒來(lái)說(shuō)，柔軟而富有彈性。書(shū)寫(xiě)的輕重、疾快、強(qiáng)弱、頓挫、提按、正偏在紙上留下濃談、干濕、剛?cè)�、�?dòng)靜、方圓等各種千變?nèi)f化的線(xiàn)條、它是具有生命力的線(xiàn)條、能夠充分體現(xiàn)線(xiàn)條的和諧美和動(dòng)態(tài)美。所以，又可以說(shuō)，書(shū)法無(wú)疑是線(xiàn)的藝術(shù)。對(duì)線(xiàn)條的感受和認(rèn)識(shí)成為深入書(shū)法藝術(shù)的必經(jīng)之路。書(shū)法是獨(dú)特的一種“美的藝術(shù)”。 書(shū)法藝術(shù)與其他藝術(shù)如文學(xué)、音樂(lè)相比顯得更為抽象，也不可能像繪畫(huà)藝術(shù)那樣直觀(guān)的描繪現(xiàn)實(shí)中的具體事物，所以，顯得比較神秘。書(shū)法藝術(shù)的美，不能也不存在一個(gè)絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。不同的技法產(chǎn)生不同的風(fēng)貌，不同的形式可以是我們欣賞者產(chǎn)生各種不同的欣賞情趣。 書(shū)法藝術(shù)上的許多范疇，有質(zhì)樸有莊重、豪放與纖細(xì)、飄逸與輕浮，欣賞和評(píng)價(jià)時(shí)把握不住就會(huì)產(chǎn)生移位，得出截然相反的結(jié)論，對(duì)書(shū)法藝術(shù)了解程度不同，審美的結(jié)論也不會(huì)相同，“觀(guān)千器而后識(shí)器，操千曲而后知音”，這與審美者自身的修養(yǎng)是分不開(kāi)的。

線(xiàn)條可以分為幾何線(xiàn)和徒手線(xiàn)兩大類(lèi)。幾何線(xiàn)是指在制圖工具幫助下畫(huà)出的符合一定規(guī)范的線(xiàn)條，如直線(xiàn)、圓、拋物線(xiàn)、等；徒手線(xiàn)指只用筆，而不用其它輔助工具做出的線(xiàn)條。書(shū)法是一種關(guān)于徒手線(xiàn)的藝術(shù)。任何一條徒手線(xiàn)都有它特定的情調(diào)�；蜢`動(dòng)、或穩(wěn)重、或飄逸、或艱澀，所有這些感受，都是書(shū)家通過(guò)用筆的控制，寫(xiě)出神態(tài)各異、豐富多變的動(dòng)感線(xiàn)條，體現(xiàn)筆墨之外十分微妙的精神內(nèi)涵。書(shū)法以漢字結(jié)構(gòu)為造型的依據(jù)，但書(shū)法與寫(xiě)字卻又根本的區(qū)別。一般文字書(shū)寫(xiě)不涉及藝術(shù)語(yǔ)言問(wèn)題，它僅僅要求能夠辨識(shí)，以完成交際的作用。只有當(dāng)線(xiàn)條獲得足夠的表現(xiàn)力時(shí)，書(shū)寫(xiě)才上升為藝術(shù)，線(xiàn)條組織才上升為藝術(shù)語(yǔ)言。 

章法，指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。亦稱(chēng)“大章法”。習(xí)慣上又稱(chēng)一字之中的點(diǎn)畫(huà)布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。 一幅書(shū)法作品應(yīng)前后呼應(yīng)，疏密有致，一氣呵成，具有藝術(shù)的整體感。就一幅優(yōu)秀的書(shū)法作品來(lái)說(shuō)，整體布局合理，格調(diào)高雅的作品，從欣賞者的眼光來(lái)看，章法可以?shī)Z主先入，撲入眼簾，能給欣賞者第一眼的印象，能產(chǎn)生第一視覺(jué)效果，是關(guān)系列這幅字成敗得失最關(guān)鍵的地方。

書(shū)法字體設(shè)計(jì)時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢(shì)而安，行與行之間遞相映帶，達(dá)到疏密得體，揖讓有致。如是自能神完氣暢，精妙和令人有種統(tǒng)一感和整體感，達(dá)到相應(yīng)的審美效果。產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤(rùn)”的效果。  推薦閱讀：漢字設(shè)計(jì)！古人曾說(shuō)“學(xué)書(shū)貴能通變”，運(yùn)筆中掌握提按、頓挫、徐疾和某些過(guò)渡性技巧，使線(xiàn)條呈現(xiàn)變化的主要方法，通過(guò)按筆可以達(dá)到“重若崩云”，提筆又使線(xiàn)條“輕如蟬翼”、令人有種時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的變化感和沉浮感，從而突出表現(xiàn)作品獨(dú)特的美感。隸書(shū)的參差俯仰，使其姿態(tài)飄逸，輕靈飛動(dòng)、工整險(xiǎn)峻�？瑫�(shū)方正端莊，使其虛曠，簡(jiǎn)靜，遒勁有力。行書(shū)的錯(cuò)落有致，使其若天馬行空，雷奔云集。草書(shū)綿婉使轉(zhuǎn)，使通篇郁郁蒼蒼，奇姿雄邁，無(wú)不體現(xiàn)線(xiàn)條的和諧美。