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    讓中國式的平面設(shè)計(jì)文化引領(lǐng)著整個(gè)國際傳媒行業(yè)的發(fā)展，那么我們每位從事設(shè)計(jì)行業(yè)的有關(guān)人士，必須理解我們所說過的每一句話，這樣我們才是一個(gè)優(yōu)秀稱職的平面設(shè)計(jì)師。做我們自己的平面設(shè)計(jì)有什么不好呢，我們都知道中國是一個(gè)歷史悠久的文明古國，那么歷史文化資源豐富，有很多可靠性的元素可以利用，為什么當(dāng)代中，有很多的留學(xué)生或者工作者大量來到中國生活和游覽，那就是我們固有的文化把他們吸引住了，那么又為什么我們不去利用這些非物質(zhì)文化去設(shè)計(jì)，去弘揚(yáng)我們中華民族的風(fēng)采呢，可謂：現(xiàn)在的人們喜歡崇洋門外，忘記了自己流的是什么血了。我們并不是反對去效仿國外設(shè)計(jì)風(fēng)格，我們可以去融入一部分在搭配我們自己的文化風(fēng)格。
    在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念中，產(chǎn)品的信息表達(dá)占了大部分的要求，而今天產(chǎn)品信息有了更加有效，成本更低的表達(dá)方式，給傳統(tǒng)設(shè)計(jì)帶來了強(qiáng)大的沖擊，原來傳統(tǒng)設(shè)計(jì)給人們帶來的產(chǎn)品信息正在被其他的信息傳達(dá)方式所取代。現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，傳達(dá)產(chǎn)品信息的設(shè)計(jì)目的正在弱化，而更多的元素和表達(dá)方式來表現(xiàn)產(chǎn)品背后品牌的價(jià)值功能。極簡主義風(fēng)格起源于60年代二戰(zhàn)之后，為當(dāng)時(shí)第二次科技革命的設(shè)計(jì)風(fēng)潮注入了一股新的能量，隨著時(shí)代的進(jìn)步，有些設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念不再是為了產(chǎn)品而設(shè)計(jì)，而是為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，從而出現(xiàn)各種奢侈的設(shè)計(jì)，這些奢華別致的設(shè)計(jì)固然風(fēng)靡一時(shí)，但是卻忽視了設(shè)計(jì)本身的作用與意義，而這時(shí)極簡主義的設(shè)計(jì)卻恰好反其道而行，從產(chǎn)品的本身出發(fā)來設(shè)計(jì)產(chǎn)品，用大氣簡約的方式使產(chǎn)品本身與設(shè)計(jì)銜接一致，營造自然美的同時(shí)，又能很好的體現(xiàn)整體感。其營造出的簡約美學(xué)也是一種禪意美學(xué)。如果按這個(gè)要求來說，極簡風(fēng)格的植入正是目前現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的最優(yōu)選擇，通過簡單的設(shè)計(jì)思路來弱化產(chǎn)品本身的信息，加強(qiáng)產(chǎn)品牌信息是目前設(shè)計(jì)中的主要傾向和潮流。
    沒有創(chuàng)意的畫冊設(shè)計(jì)蒼白無力，很多人畫冊設(shè)計(jì)就是排版與圖片處理，創(chuàng)意含量很低，但真正對畫冊設(shè)計(jì)有過深刻思考的人都知道，每一本好的畫冊設(shè)計(jì)都有一根軸線在里面，所有設(shè)計(jì)表現(xiàn)都圍繞在這條軸線上面開枝散葉，這樣的南京畫冊設(shè)計(jì)才是一本言之有物，能夠打動受眾的精品。　策略是畫冊設(shè)計(jì)的瞄準(zhǔn)鏡，沒有策略的指導(dǎo)，畫冊設(shè)計(jì)是盲目的，不管面對市場還是面對受眾，然而，我們卻發(fā)現(xiàn)，很多畫冊設(shè)計(jì)都停留在了設(shè)計(jì)上面，這是畫冊設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的大不幸，有企業(yè)不重視的原因，也有設(shè)計(jì)公司未能盡責(zé)的原因。對于我們來說，很難想象一本沒有策略指導(dǎo)的畫冊設(shè)計(jì)如何說服目標(biāo)客戶。
    畫冊設(shè)計(jì)紙張的表面強(qiáng)度：紙張的表面強(qiáng)度決定著紙張?jiān)谟∷r(shí)其表面的耐磨性、抗掉粉、抗起毛等有決定性的影響。印刷時(shí)為了得到較為清晰的網(wǎng)點(diǎn)，會采用一些粘度較高的油墨，如果紙張的表面強(qiáng)度不夠，就會容易掉粉、掉毛現(xiàn)象，并粘附在版的表面；如果使用較低粘度的油墨，在平版印刷中，會因油墨與潤版液乳化，從而造成印版空白的地方污臟。樣本設(shè)計(jì)紙張的含水量：紙張的含水量的多少，直接影響著印刷品的質(zhì)量，含水量過多，紙張的強(qiáng)度會降低，在外力的作用下，紙張纖維會被拉出，使塑性變形增強(qiáng)，使印跡的干燥速度受到影響；如含水量過少，紙張會發(fā)脆，容易造成破損，產(chǎn)生靜電等。由于紙張的含水量與周圍的環(huán)境有很大的相關(guān)性，所以對于印刷機(jī)房的濕度和溫度都要進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌才�，以保持紙張含水量的平衡�?br />     畫冊設(shè)計(jì)的諸要素中，色彩是一個(gè)重要的組成部分。南京創(chuàng)藝享在多年實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)中積累了大量豐富經(jīng)驗(yàn)，獲得眾多企業(yè)伙伴的認(rèn)可。我們希望在今后的工作中，贏得更多客戶的信賴和肯定。色彩可以制造氣氛、烘托主題，強(qiáng)化版面的視覺沖擊力，直接引起人們的注意與情感上的反應(yīng)；另一方面，還可以更為深入地揭示主題與形象的個(gè)性特點(diǎn)，強(qiáng)化感知力度，給人留下深刻的印象，在傳遞信息的同時(shí)給人以美的享受。在運(yùn)用色彩的過程中既要注意典型的共性表現(xiàn)，也要表達(dá)自己的個(gè)性。如果所用色彩流于雷同，就失去了新鮮的視覺沖擊力。這就需要在設(shè)計(jì)時(shí)打破各種常規(guī)或習(xí)慣用色的限制，勇于探索，根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容或產(chǎn)品特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出新穎、獨(dú)特的色彩格調(diào)。
    構(gòu)圖中常見的對立因素大小、多少、高低、繁簡、虛實(shí)、方圓、粗細(xì)、前后、藏露、輕重、明暗、疏密、冷暖等等。這些對立的因素就要通過平時(shí)搜集，在構(gòu)圖上有代表性的優(yōu)秀作品，進(jìn)行深入淺出的分析和講解，特別要注意對作品構(gòu)圖中的對立因素的分析。只有通過知識的積累，技巧的提高，才能漸漸使其變?yōu)橹庇X與理解的再現(xiàn)，才有可能變?yōu)橹鲃拥脑賱?chuàng)作。這樣才會達(dá)到提高審美能力的目的。對于一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，生活中任何一個(gè)時(shí)刻，一個(gè)事物，都有可能成為他創(chuàng)意的迸發(fā)點(diǎn).這就要求具有敏銳的觀察力和想象力。只有注意掌握更多更廣泛的知識，才能逐步積累自己的審美經(jīng)驗(yàn)，才能提高自己的創(chuàng)新能力。同時(shí)，平常生活中要注意多觀察周圍的世界，在觀察中要善于用眼用心用腦去觀察，使審美能力在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中逐步提高起來。
    色彩是版式設(shè)計(jì)的編排元素之一，不同的色彩給人以不同的心理暗示與心理感受，當(dāng)然不同的人有不同的色彩喜好。在自由版式設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者對色彩的運(yùn)用與編排不能僅憑個(gè)人喜好，要針對設(shè)計(jì)內(nèi)容的需要和設(shè)計(jì)對象的不同來決定色彩的選擇和編排形式，把握好色彩變換的節(jié)奏感。倘若把握不好這一點(diǎn)，色彩變換可能失去節(jié)奏感，產(chǎn)生不了趣味性，人們也將難以從色彩變換的節(jié)奏感中體會到那份輕松與愉悅。自由版式設(shè)計(jì)中的色彩變換的節(jié)奏感表現(xiàn)形式有這樣幾種：連續(xù)的大面積的黑白灰關(guān)系與小部分色彩的對比產(chǎn)生的節(jié)奏感；不同的色相與明度之間的變換產(chǎn)生的節(jié)奏感；同一種顏色中不同的位置、比例的變換與分配產(chǎn)生的節(jié)奏感；通過大膽地使用補(bǔ)色，強(qiáng)化局部之間的對比變化來增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。當(dāng)色彩變換的節(jié)奏感與人們產(chǎn)生某個(gè)相同頻率的共鳴時(shí)，其中的趣味性便會顯現(xiàn)出來，人們也會得到審美情趣的滿足。